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Plastik | |||
| Von Dada und Konstruktion zur organischen Form |
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| Schwitters Plastiken sind bis auf wenige Ausnahmen kleinformatig und haben eher intimen Charakter.
Dennoch maß er ihnen einen wichtigen Stellenwert bei, er "modellierte, solange er malte", und das bis ans Lebensende. Vor allem die nie endende Arbeit am Merzbau, der ihm "monumentale Plastik", "Innenraumplastik" und "begehbare Plastik" war, zeugt von Schwitters Interesse am räumlichen Gestalten. Der Merzbau war nicht nur selbst ein plastisches Gebilde, sondern auch der Raum, in dem Schwitters seine Skulpturen bis 1936 aufbewahrte, vermerzte und ausstellte. Mit seiner Zerstörung wurde daher auch ein Großteil des plastischen Werks vernichtet. Um 1919 entstanden assemblierte dadaistische Konstruktionen, ab 1921 die ebenfalls nach dem Collageprinzip "gewachsenen" Merzsäulen des Merzbaus. Mitte der 20er Jahre folgte eine vom Konstruktivismus geprägte Phase mit zunächst klaren, geometrisierenden Formen, die schließlich von einer weicheren, von organischen Formensprache abgelöst wurde. Ikonografisch entspricht den Phasen ein Wandel von einer von Maschinen und technisierten Funktionsweisen bestimmten Motivik hin zur Verarbeitung von Pflanzen- und Tierthemen. Besonders die Kleinplastiken aus Norwegen zeugen von solcher geradezu liebevollen Hinwendung zur Natur. Ihre Proportionen, weiche Oberflächen, sanft geschwungene Bewegungen und schlichte, fast naive Formen laden nicht nur zum Schauen, sondern auch zum Anfassen ein. In den 40er Jahren wurden die Plastiken wieder aus Einzelteilen zusammengesetzt. Farbigkeit und Bewegtheit nahmen zu, wobei die Farben starke Kontraste bilden und die Bewegungen weit ausholen und sich gegeneinander brechen - vordergründig skurrile Figuren, darüberhinaus aktionsreiche Plastiken, die vielfältigen Kontakt zum Menschen aufnehmen. In den letzten Jahren arbeitete Schwitters an seinem dritten Merzbau, der Merz Barn, einer steinernen Scheune inmitten eines weitgehend naturbelassenen Landschaftsparks zwischen See und Bergen. Er stattete die Barn mit einem an gewachsene pflanzliche und steinerne Strukturen erinnerndem Relief aus, und auch die Kleinplastiken dieser Zeit wirken wie zufällig im Geröll gefundene Steine. Der große Unterschied der Skulptur zum Bild ist die Möglichkeit, sie von allen Seiten zu betrachten. Die frühen dadaistischen Apparaturen, zusammengesetzt aus allerlei objéts trouvées, bieten an, auf Entdeckungsreise nach den vermerzten Materialien zu gehen. Diese behalten hier in viel stärkerem Maße als in den Assemblagen ihren Eigenwert als Gegenstände, sind aber in neue Beziehungen zueinander gesetzt sind. Die Skulpturen erscheinen im Vergleich zu Collagen und Assemblagen weniger abstrakt und weniger schwer verständlich, sie wirken unmittelbar einfallsreich und komisch. "Haus Merz" und "Schloß Kathedrale Hofbrunnen" stellen einen Grenzfall zwischen Skulptur und Architekturmodell dar. Beides sind plastische Studien zur Idee der "Absoluten Architektur", in denen Schwitters die Beziehungen zwischen Objekten und Menschen im Raum andachte. Ab Mitte der 20er Jahre wurden Schwitters Skulpturen abstrakte, gewissermaßen klassisch aus homogenem Material modellierte Formen. Im Vordergrund steht hier nicht mehr das Verhältnis einzelner Bestandteile der Plastik zueinander. Die Skulptur greift vielmehr als in sich geschlossene Form nach allen Seiten in den Raum hinein und nimmt Beziehungen zur Umgebung auf. |
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Merzmalerei
